|
|
|
"Времена года" П.И.Чайковского
| Предварительный просмотр документа ""Времена года" П.И.Чайковского" |
Осенняя песня (Октябрь)
П.И.Чайковского студентки Ш курса заочного Листья пожелтелые по ветру летят П.И.Чайковский - певец красоты. Он умеет увидеть прекрасное в
том, к чему мы обычно остаёмсяравнодушны. Его творения помогают нам лучше понять
родную природу, увидеть прелесть осени. Ведь даже поздняя осеньс хаосом дождей
и ветров вдруг дарит дни, полные такой тихой и ясной задумчивости, что
кажется: зима непридёт ещё долго. Природа отдыхает от напряжённой весны,
когда надо было прогнать зиму и разбудить всёживое, отдыхает от знойного лета,
от стремительных и гулких августовских гроз. То бледным золотом,
то мягкой синей тенью Ни ярких красок
нет... Вот эту тишину осени,
задумчивость природы передал Пётр Ильич Чайковский всвоей «Осенней песне».
(«Октябрь»). Эта пьеса входит в цикл фортепианных миниатюр «Времена года».
Немного о созданиицикла. Издатель популярного Петербургского журнала
«Нувеллист» Н.М.Бернард обратился к Чайковскому с просьбой написатьдвенадцать
пьес - по числу месяцев в году - специально для ежемесячного опубликования их в
этом журналев течении 1876 года. Чайковский дал своё согласие. Когда
пьесы были уже написаны Чайковским и отосланы в журнал, Бернард, стремясь
облегчить восприятиемузыки, дал ей поэтическое истолкование в виде стихотворных
эпиграфов. Композитор не возражал против эпиграфов и со времени первой
публикацииони остаются почти неотъемлемой частью цикла. Месяц за месяцем
появлялись новые пьесы Чайковского. Музыкальная публика с нетерпением ждала
очередного номера. Критика помалкивала, не снисходя до стольневинных
«пустячков», а сам композитор чем дальше, тем больше понимал, что рано или
поздно егоновый фортепианный цикл займёт достойное место в истории русской
музыкальной литературы. Так оно и произошло. В этой незатейливой, сродни
народному творчеству, музыке бездна истинной поэзии. Пестрит шумныймасленичный
хоровод, мчатся на перегонки лихие тройки со звонкими заливистыми бубенцами,
трубятпоутру охотничьи рога, льются над безбрежным степным привольем песни
жнецов и косарей. В жаркий июньский день хорошо брести пыльным полевым
просёлком, отдавшись во власть солнца, ветра, ароматов цветущих трав.Ну, а в
октябре хочется присесть в сумерки возле окна и под шорох дождевых капель
погрустить о промелькнувшемлете. По словам Б.Астафьева, Чайковский
создал пьесы «малых форм»пианизма, потребные дляисполнителя и слушателей вне
величавых концертных эстрад, но с душевным содержанием, отвечающим зовамвсего
населения, тому, что оно всегда слышало вокруг в своей, всем привычной,
дорогой нам русской жизни. Так со страництетрадок ежемесячного «Нувеллиста»
стали появляться душевно приветливые фортепианные мелодии Чайковского, западая в
сердце, неотрывные и незабываемые(N 1) Двенадцать пьес цикла созданы
композитором как последовательный ряд картин русскойприроды и быта, подчинённых
естественному годичному круговороту тепла и холода, расцвета и
увядания.Написанные без притязаний на виртуозность блеск и эффектность,
они отличаются пленяющей мелодической выразительностью и тонкостью
фортепианного письма.Каждая отдельная пьеса представляет собой самостоятельную
по характеру, вся цель которых воспринимается как задушевное, идущее от глубины
сердца повествованиео бесконечно дорогом и близком композитору. «Осень природы. Осень жизни. Настроению этой музыки очень
близок романс Чайковского «Снова, как прежде один», сего глубоко личной
интонацией печали и одиночества. И опять виолончель в диалоге с голосом
обволакивает душу своим тёплым и глубоким тембром. Адальше, словно из «тьмы
былого» постепенно возникает вальс. Медленный, нереальный в своей ласковой
вкрадчивости,проплывает он перед нами как видение минувшей юности, как давно
забытый женский образ. По началу улыбчивый и счастливый, он звучит всё
безнадёжнее всёпечальнее. И опять резкая смена настроения (и
тональности). « Осенняя прохлада, ясный, светлый холодноватый ми мажор и
совершенно национальная по мелодическому складу первая пьеса»(N
2) «Осенняя песня» является ярким примером характерной для Чайковского
мелодизации фортепианной фактуры. Музыкальная ткань пьесы непрерывно живёт
идышит в сплетении самостоятельных поющих голосов. На фоне аккордовой
фактуры появляется мелодичный «поющий голос», основной мотив которого позднее
опускается в средниеголоса «виолончельный регистр», и дополняется подголосками в
верхнем голосе. Всё это характерно фортепианному стилю Чайковского,
соединяющем в себе черты шумаковской характеристичности и остроты рисунка с
безыскусственной простотой и задушевностью песенно-романсового мелоса(N
3). Музыкальный язык Чайковского напоминает нам скромную, неяркую по
краскам русскуюприроду, тоже очень «немногословную». Гармонический склад
пьесы не сложный, однако он имеетсвойство постоянного развития и движения, как
бы стараясь не останавливаться на тонике. С помощью простых аккордовкомпозитор
создаёт неповторимое звучание пьесы. Аккорды побочных ступеней (S, VI, Д - с
обращениями, ДД VП, ДД)через альтерированные звуки плавно переходят из одного
в другой, как бы переливаясь из одной краски вдругую. Несмотря на минорный,
печальный колорит пьесы появление альтерированных, «мажорных» ступеней, придаёт
произведению особую прозрачность, а использование доминантовых аккордов к
побочным ступеням (Д>S, ДД,Д>Ш) делают развитие пьесы непрерывным и
естественным. В средней части тональный план становится более
неустойчивым (здесь появляются отклонения в тональности Ш и VI ступеней), что
приводит к появлению новой, мажорной тональности (ми мажор). Несмотря на
мажорный лад новая тональность не вносит большого контраста, она
постепенно растворяется и затихает. Вновь появляется образхолодной, прозрачной
осени. Реприза звучит более напряжённо, насыщенно в гармоническом плане
(Т-Д-Т-Д>S-ДДVП-Д-Д7-Т). Но постепенно напряжение спадает, движение
затихает, как быуспокаиваясь на долгом тоническом органном пункте. Происходит не
только гармонический, но и динамический склад. Но композитор не ставит в конце
произведения точку, останавливаясь на V ступени в мелодии, делая свой рассказ
не законченным.Чайковский создаёт образ неповторимой русской природы, так
дорогой ему и любимой. «Чайковский обладал удивительно сильным, можно
сказать феноменальным чувством природы. Мне неизвестно другого примера
человека, который так сильно воспринимал бы впечатления от красок природы и так
сильно на нихреагировал. Мало сказать, что Пётр Ильич страстно любил природу -
он её обожал» (5 с56.) Именно эта искренняя любовь к родной природе и
делает творение композитора столь близким и понятным каждому русскому
человеку. Приглушенно, в
грамзаписи звучит «Осенняя песня» П.И.Чайковского. Учитель читает
стихи. Разноцветном, расписном. Чутко дремлют лес и луг. И ведёт нас
за собой. Музыка, которая сейчас звучала, и к которой мы
сегодня пришли в гости, написана великимрусским композитором Петром Ильичём
Чайковским. То, о чём вы сейчас узнаете, произошло очень-очень давно. В
Петербурге, где долгоевремя жил П.И.Чайковский, издавался журнал, который
назывался «Нувеллист» - от слова «новелла», что значит - небольшойрассказ.
Журнал выходил каждый месяц, и в каждом его номере читателей ждал приятный
сюрприз: нотымузыкальных пьес для рояля, сочиненных Петром Ильичём. Каждая
имела название одного из месяцев года. 12 месяцев вгоду, 12 номеров журнала и
12 музыкальных пьес: январь, февраль, март... Все они потом были объединены в
альбомкрасочных, музыкальных зарисовок, который получил название «Времена
года». А мы сегодня с вами открыли этот альбом на осенней страничке, и
услышали пьесу «Октябрь», которую композитор назвал «Осенней
песней». А почему осень - это печальное
время года? (Ответы детей) Его красотой всегда восхищались поэты, музыканты,
художники. Чтобы нарисовать картину: у художника есть краски, у поэтов -
слова, у композитора - толькозвуки. Но ими можно прекрасно рисовать, так же,
как это делает Пётр Ильич Чайковский. А какое настроение передаёт нам композитор в своей
музыке? Октябрь - это уже настоящая осень. Не ранняя,
пышно убранная и нарядная, а другая - не видная собой, в лоскутьях
опадающейлиствы, грустная с тихим плачем осеннего дождя, та, которую мы зовём
поздней осенью. Но и поздняя осеньпо-своему хороша. Как-то особенно
чувствуешь в этих опустевших полях, среди этого обнажённого леса свободу. Ни что
не мешает взгляду - нарядные завесы спали, и нам открыты огромные дали. Природа
здесьсосредоточена сама на себе. Кажется, что она глубоко задумалась. В такие
дни и к нам приходят грустные воспоминания, длинные, как осенние
тени. Над крышами пустынного селенья И небо хмурится, и мчится ветер к нам, А вот, теперь, посмотрите, какую
осень увидел и нарисовал замечательный художник Исаак Ильич Левитан. В своей
картине «Октябрь» он передал поэзию увядания осенней природы на порогескорой
зимы. В этой картине Левитан с проникновенным
мастерством воплотил печальную и светлую «прощальную красу» русскойосени. Небо
заволокло сплошной облачной пеленой, ветер треплет верхушки берёз. Они
сбрасывают свой убор напожелтевшую траву. Птицы уже улетели на юг, и тишина
опустилась на лес. Давайте ещё раз послушаем эту задумчивую тишину
осени, её печальную песню. И представимсебе этот неповторимый образ увядания
русской природы. СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ 2. Горностаева В. статья в газете
«Советская культура» от 24 октября 1980г. N 86. 3. «История русской
музыки»: В 10-ти томах - М.:»Музыка» 1994 г.-Т8: О.Е.Левашёва, Н.П.Рахманова,
Л.М.Соколова - 534с. 5. Холодский В. «Дом в Клину» - М:
Московский рабочий 1975г. - 340 с.
|
|
|
ДРУЗЬЯ:
Знакомства
Встречи
Красивые девушки
|
